Проект реализуется при поддержке «Фонда развития креативных и творческих инициатив «КиТ» и информационной поддержке «Областной газеты».
Проект реализуется при поддержке «Фонда развития креативных и творческих инициатив «КиТ» и информационной поддержке «Областной газеты».
КУЛЬТУРНЫЙ ФРОНТ: НА ПОЛОТНАХ ХУДОЖНИКОВ
Путь советского народа к Победе и самоотверженность рабочих Урала были важнейшей темой для художников в годы войны. Будни тружеников, их готовность сделать для фронта все возможное и невозможное запечатлены на сотнях графических зарисовок, агитплакатов, живописных полотен.
Один из примеров — картина «Передача колонны танков Уральскому добровольческому корпусу», написанная в годы эвакуации в Нижнем Тагиле Александром Бубновым, живописцем, заслуженным деятелем искусств РСФСР, лауреатом Сталинской премии. Размер живописного произведения — 220×330 см, соответствует масштабу изображенного события. Сегодня картина находится в собрании Нижнетагильского музея-заповедника «Горнозаводской Урал».
Один из примеров — картина «Передача колонны танков Уральскому добровольческому корпусу», написанная в годы эвакуации в Нижнем Тагиле Александром Бубновым, живописцем, заслуженным деятелем искусств РСФСР, лауреатом Сталинской премии. Размер живописного произведения — 220×330 см, соответствует масштабу изображенного события. Сегодня картина находится в собрании Нижнетагильского музея-заповедника «Горнозаводской Урал».
А.П. Бубнов. «Передача колонны танков Уральскому добровольческому танковому корпусу». 1945 г. Картина была написана по заказу Нижнетагильского краеведческого музея для выставки «Тагил в Великой Отечественной войне».
Теме трудового подвига Урала посвящены полотна свердловчан Г. Мелентьева («Новогодний рапорт уральцев»), Н. Голубчикова («Наступление начинается здесь»), пермяка А. Носова («Сборка оружия»). Москвичи Д. Тарахов и В. Хвостенко создают произведения одного названия «Урал — фронту».
В статье Б. Павловского и С. Яркова «Из истории изобразительного искусства Среднего Урала (1930−1960-е гг.)», изданной Уральским университетом, также упоминаются полотна М. Манюкова «Проводы на фронт», И. Завольнюка «Подарки фронту», Е. Усиковой «Продукция фронту», триптих В. Челинцевой «Хлеб — фронту», серия натурных зарисовок москвича П. Васильева, исполненных непосредственно в цехах заводов («Цех готовых самолетов», «Минометный завод», «Сборка танков», «Уральцы идут на фронт»). Все они отражают героическую страницу жизни тружеников Урала, показывают неразрывную связь фронта и тыла.
Н.П. Голубчиков. «Наступление начинается здесь». 1944 г. Материал, техника: холст, масло. Размеры: 183,1×132,0. Находится в собрании Нижнетагильского муниципального музея изобразительных искусств. Поступление. 1945 от Свердловского областного отдела по делам искусств.
В статье Б. Павловского и С. Яркова «Из истории изобразительного искусства Среднего Урала (1930−1960-е гг.)», изданной Уральским университетом, также упоминаются полотна М. Манюкова «Проводы на фронт», И. Завольнюка «Подарки фронту», Е. Усиковой «Продукция фронту», триптих В. Челинцевой «Хлеб — фронту», серия натурных зарисовок москвича П. Васильева, исполненных непосредственно в цехах заводов («Цех готовых самолетов», «Минометный завод», «Сборка танков», «Уральцы идут на фронт»). Все они отражают героическую страницу жизни тружеников Урала, показывают неразрывную связь фронта и тыла.
Н.П. Голубчиков. «Наступление начинается здесь». 1944 г. Материал, техника: холст, масло. Размеры: 183,1×132,0. Находится в собрании Нижнетагильского муниципального музея изобразительных искусств. Поступление. 1945 от Свердловского областного отдела по делам искусств.
М.Н. Манюков. «Проводы на фронт». 1944 г. Материал, техника: холст, масло. Размеры: 115,0х149,0. Находится в собрании Нижнетагильского муниципального музея изобразительных искусств. Поступление. 1945 от Свердловского областного отдела по делам искусств.
В начале войны в Свердловск были эвакуированы не только десятки живописцев, но и целые художественные организации, например Художественный фонд СССР во главе со скульптором С. Меркуровым.
Состав Свердловской организации Союза художников удвоился. Несмотря на то, что к 1941 году во всех областных городах Урала уже были образованы самостоятельные творческие союзы, разногласий на художественном фронте не возникало. В годы войны все команды художников действовали слаженно, как единая монолитная организация.
Военное время не только усилило требовательность к организационной работе, но и повысило идейно-творческую ответственность. В действующей армии находились члены Союза свердловчане Ю. Иванов, А. Минеев, И. Салов, Е. Федулов, Б. Рябов, А. Вязников. На фронт ушли сотни студентов свердловского и пермского художественных училищ.
Художники, оставшиеся в тылу, своим творчеством помогали ковать победу над врагом. Активность местных творческих организаций заметно усилилась с приездом в города Урала значительного числа мастеров Москвы, Ленинграда, Киева и других городов: Б. Иогансона, А. Грицая, Ю. Бершадского, 3. Виленского, В. Мешкова, В. Львова, В. Орешникова, Я. Ромаса, П. Васильева, М. Черемных и др.
Состав Свердловской организации Союза художников удвоился. Несмотря на то, что к 1941 году во всех областных городах Урала уже были образованы самостоятельные творческие союзы, разногласий на художественном фронте не возникало. В годы войны все команды художников действовали слаженно, как единая монолитная организация.
Военное время не только усилило требовательность к организационной работе, но и повысило идейно-творческую ответственность. В действующей армии находились члены Союза свердловчане Ю. Иванов, А. Минеев, И. Салов, Е. Федулов, Б. Рябов, А. Вязников. На фронт ушли сотни студентов свердловского и пермского художественных училищ.
Художники, оставшиеся в тылу, своим творчеством помогали ковать победу над врагом. Активность местных творческих организаций заметно усилилась с приездом в города Урала значительного числа мастеров Москвы, Ленинграда, Киева и других городов: Б. Иогансона, А. Грицая, Ю. Бершадского, 3. Виленского, В. Мешкова, В. Львова, В. Орешникова, Я. Ромаса, П. Васильева, М. Черемных и др.
Уральцам хорошо известен плакат П. Караченцова «Урал — фронту», созданный в 1942 году, в период массовой эвакуации предприятий c Запада страны на Урал, в Сибирь и другие регионы. Он активно использовался на заводах и фабриках.
Петр Караченцов (отец известного актера Николая Караченцова) — ученик, а в дальнейшем соавтор одного из основателей советской плакатной школы. Как ценного творческого работника Караченцова
хотели эвакуировать из блокадного Ленинграда, но он добровольцем ушел на фронт. После ранения под Курской дугой продолжил службу рисовальщиком в армейских газетах.
Урал внес вклад в агитискусство и идейно, и практически. Оно стало конкретной, убедительной силой, приобрело наступательный характер. Был налажен выпуск плакатов, агитвитрин. Так, в Свердловске первый номер агитвитрины «В бой за Родину» с плакатами А. Вязникова, карикатурами Г. Ляхина и стихами К. Мурзиди вышел 27 июня 1941 года, а к декабрю агитвитрины уже выпускались тиражом 240 экземпляров и распространялись по предприятиям области. Сотни экземпляров агитискусства были созданы в Перми, Челябинске, Нижнем Тагиле и других городах.
П. Караченцов. «Урал — фронту». 1942 г. Плакат Издательства Управления скульптурно-художественными предприятиями художественного фонда СССР, Свердловск. Скан из архива Уральской ТПП.
Петр Караченцов (отец известного актера Николая Караченцова) — ученик, а в дальнейшем соавтор одного из основателей советской плакатной школы. Как ценного творческого работника Караченцова
хотели эвакуировать из блокадного Ленинграда, но он добровольцем ушел на фронт. После ранения под Курской дугой продолжил службу рисовальщиком в армейских газетах.
Урал внес вклад в агитискусство и идейно, и практически. Оно стало конкретной, убедительной силой, приобрело наступательный характер. Был налажен выпуск плакатов, агитвитрин. Так, в Свердловске первый номер агитвитрины «В бой за Родину» с плакатами А. Вязникова, карикатурами Г. Ляхина и стихами К. Мурзиди вышел 27 июня 1941 года, а к декабрю агитвитрины уже выпускались тиражом 240 экземпляров и распространялись по предприятиям области. Сотни экземпляров агитискусства были созданы в Перми, Челябинске, Нижнем Тагиле и других городах.
П. Караченцов. «Урал — фронту». 1942 г. Плакат Издательства Управления скульптурно-художественными предприятиями художественного фонда СССР, Свердловск. Скан из архива Уральской ТПП.
Шла активная выставочная работа. Во всех уральских городах за четыре военных года были организованы десятки выставок. Межобластная выставка 1944 года «Урал — кузница оружия», проведенная в Свердловске, подводила итог общей работы мастеров Урала.
В каталоге выставки отмечено: «Выставка призвана показать, в какой мере художники справились с почетной задачей отображения в полотнах, скульптуре, графике военного значения Урала в Отечественной войне, должна дать образное представление об Урале… Многие работы представляют собой волнующие документы Великой Отечественной войны. В результате большой творческой работы мы располагаем полотнами, показывающими зрителю в художественных образах Урал — огромный индустриальный край — крепкий тыл нашего героического фронта».
Художник: С. Адливанкин, текст: Н. Мерцальский. «Урал – кузница Победы». Конец 1941-го – начало 1942 года. Художественный фонд СССР. Находится в фондах Свердловского областного краеведческого музея, г. Екатеринбург.
В каталоге выставки отмечено: «Выставка призвана показать, в какой мере художники справились с почетной задачей отображения в полотнах, скульптуре, графике военного значения Урала в Отечественной войне, должна дать образное представление об Урале… Многие работы представляют собой волнующие документы Великой Отечественной войны. В результате большой творческой работы мы располагаем полотнами, показывающими зрителю в художественных образах Урал — огромный индустриальный край — крепкий тыл нашего героического фронта».
Художник: С. Адливанкин, текст: Н. Мерцальский. «Урал – кузница Победы». Конец 1941-го – начало 1942 года. Художественный фонд СССР. Находится в фондах Свердловского областного краеведческого музея, г. Екатеринбург.
